Шагреневая кость (фильм)

"«Шагреневая Кость»" — документально-игровая короткометражная кинокартина, снятая на петербургской студии «Никола-фильм» в 1992 году режиссёром Безруков, Игорь РудольфовичИгорем Безруковым. Сценарий написан совместно, авторы сценарийсценария: режиссёр Игорь Безруков и композитор Ханон, ЮрийЮрий Ханон '(в титрах ещё отмечен как Ханин)'. В основе фильма одноимённая опера-антракт Ханона «Шагреневая Кость» ('«Os de Chagrin»'), написанная на тексты диалогов известного романа «Шагреневая кожа» Бальзак, Оноре деОноре де Бальзака. Кроме музыки самой оперы, вошедшей в кинофильм полностью, в картине использованы и другие музыкальные произведения того же автора: «Песня о смерти № 1» и «Механика движения мысли» (из цикла «Публичные песни» ос.34). Композитор Юрий Ханон также занят в главной роли самого себя. Балетмейстер и сценограф кинокартины — руководитель молодёжной труппы Кировского (Мариинского) Балета Босов, Андрей ПетровичАндрей Босов. Фильм снят и смонтирован на базе Ленинградской Студии Документальных фильмов по заказу телевидения России.

Значение фильма для кинематографа
Несмотря на отсутствие серьёзного успеха, кинокартина «Шагреневая Кость» оказалась показательной для происходившего в 70-90-е годы концептуального развития документального кино ленинградской школы.. Первый номер концептуального литературного журнала «Место печати» (№ 1 — 1992 год) на первой же странице открылся материалом «Шагреневая Кость» — несколько загадочным манифестом нового издания.Журнал «Место печати» 1992 №1-2 Да и сам этот фильм по факту явился как бы манифестом 'трёх «НЕТ»'. Во-первых, «Шагреневая Кость» была индикатором и завершающей точкой длинного пути, постепенного размывания границы между документальным и игровым кино. Самым ярким представителем этой линии были работы Сокуров Александр НиколаевичА.Сокурова 70-80-х годов на ЛСДФ. По существу документальное кино и сама студия практически прекратила своё существование:


Конечно, пришли молодые, но не прижились. Авангардисты и некрореализмнекрореалисты, полуигровики, эстеты… Они снимали, в принципе, игровые картины. «Шагреневая кость», «Комплекс невменяемости»… Сокуров, как блуждающий огонь, как Гаммельнский крысолов, увел детей из города…Анна Ганшина, Упавший лист.

Во-вторых, кинорежиссёр Игорь Безруков, в целом создав работу именно сокуровской эстетикаэстетики, этим фильмом парадоксально обозначил свой разрыв с киношколой Сокурова и течением некрореализма. И в-третьих, этой кинокартиной её основной «герой»: находящийся на взлёте композитор, лауреат европейского «Оскара» Юрий Ханон окончательно оформил свой отказ от работы в кино, прекращение концертной деятельности и полный уход из публичной жизни.Энциклопедия кино, биография Молодой, пользующийся громкой известностью композитор заявил «Публичное искусство — для публичных женщин и публичных людей. Я предоставляю им свободно общаться друг с другом — но без меня». После 1992 года Юрий Ханон неизменно отвечал отказом на предложения самых известных и знаменитых кинорежиссёров, театральных деятелей, дирижёров и прочих деятелей от искусства.Ю. Ханон «Игра в дни затмения» (фрагмент интервью журналу «Огонёк»)

Сюжетная линия фильма
Основная сюжетная линия фильма основана на реальных событиях. Главная тема картины — судьба экстремально одарённого художника, не желающего играть, работать и жить по правилам человеческого общества. Главный герой так прямо и заявляет в своём «лживом интервью»: «Я делаю своё дело, но не желаю делать свои дела — поэтому я и останусь в тени».

Композитор и каноник Юрий Ханон не входит в ополчившийся против него культурный истеблишмент города Петербурга и неизвестной русскоязычной страны, в которой он живёт. Союз композиторов запретил исполнение его сочинений на подконтрольных ему концертных площадках города, а Мариинский театр отказывается ставить заказанную ему ранее возмутительную оперу, которая даже называется почему-то не Шагреневая кожа (Бальзак)«Шагреневая Кожа», а «Шагреневая Кость». Автора даже не пускают на порог театра и все двери большого здания перед ним оказываются заперты. Однако, где-то в затхлых катакомбах и подвалах театра всё-таки находится узкое, тёмное помещение, где ночью, в полутьме происходит единственное представление маленькой оперы. Три действующих лица оперы: Полина, Рафаэль (главные герои романа 'Шагреневая кожа) и сам Бальзак Оноре деБальзак постепенно чувствуют себя всё хуже и хуже, а затем, в финале оперы — один за другим умирают. Вслед за ними, падая с декораций, в очередной раз погибает и композитор.

Изобразительный ряд картины

Жанр фильма смешанный, псевдодокуметально-игровой с элементами эстетики телевизионной съёмки театральных представлений. Действие кинокартины условно можно разделить на три примерно равных составляющих, две из которых, «документальные», сняты в эстетике старой хроникахроники, на чёрно-белую плёнку с эффектом красной сепиясепии. Третья часть, представление оперы, снята на цветную, хотя действие происходит всё время в полутьме, что создаёт особый эффект контраста.

Первая — псевдо-документальная часть, в которой композитор Юрий Ханон играет роль якобы самого себя, почти идиота, даёт тускло лживые интервью, едва мямлит какие-то натужные слова, которые с трудом возможно понять. Часть разговора сопровождается сильнейшим ветром и собачьим воем, который превращает и без того едва разбираемый текст в чистую формализм (искусство)формальность. Всё это сопровождается показом фотографий из детства и юности якобы знаменитого композитора. Кроме главного героя, интервью молчанием даёт ещё и крупная африканская рыба Тиляпия (Tilapia mossambica), живущая на кухне у Ханона.

Вторая часть — игровая, в которой герои представляют в лицах микроскопические сценки и выдуманные сюжеты из якобы имевшей место реальности. В полном соответствии с творческими намерениями авторов, композитор и каноник Юрий Ханон несколько раз погибает в разных местах города при невыясненных, отчасти загадочных обстоятельствах (мягкая отсылка к группе некрореализмнекрореалистов, в которой Игорь Безруков начинал работать как режиссёр).

Третья часть — фильм-опера «Шагреневая Кость», снятый по двадцатиминутной опере-антракту «Шагреневая Кость» из одноимённого большого балета. Три маленьких действия оперы открываются выходом поющего конферансье во фраке и цилиндре, который обращается к публикапублике (которой и так нет) с довольно экстравагантным предложением не слушать оперу и уходить поскорее в буфет «кушать мясо и бутерброды». В промежутках между тремя оперными номерами маленький балет из четырёх артистов исполняет, поставленные в изысканном галантный векгалантном стиле рококо танцы: Менуэт, Паспье и БурреБуррэ. (Балетмейстер и сценограф Андрей Босов, в 1990—1993 годах — руководитель молодёжной труппы Мариинский театрМариинского балета). Хореография воспроизводит уже давно забытый стиль французских балетов XVIII век, это не столько танцы, сколько галантный векманерные «приглашения к танцам», ни один из которых, впрочем, так и не состоялся. Последний номер (Буррэ) балетные артисты танцуют уже вокруг трёх трупов героев оперы.

Окончание фильма — двери всех театров по-прежнему закрыты.

В ролях
Ханон, ЮрийЮрий Ханон — 'Художник'
Кондина, Ольга ДмитриевнаОльга Кондина — 'партия Полины в опере «Шагреневая кость» (колоратурное сопрано)'
Андрей Храмцов — 'партия Бальзака в опере «Шагреневая кость» (бас-баритон)'
Андрей Славный — 'партия Рафаэля в опере «Шагреневая кость»' и роль композитора Скрябин, Александр НиколаевичСкрябина.кадр из фильма Шагреневая Кость на канале eTV
Наталья Фиссон — 'роль Полины вне оперы'
Кирилл Шевченко — 'роль музыкального критика на дереве'
Игорь Безруков — 'вставная роль блуждающего режиссёра'

Показ фильма
Премьера кинофильма состоялась в 14 октября 1992 года (в Ленинградском Доме Кино).

Фильм был показан на кинофоруме «Арсенал-92» (Рига): 'open screen.'Кино-Театр (энциклопедия) фильм «Шагреневая Кость»

Кинокартина «Шагреневая кость» в 1990-2000 годы неоднократно шла в программе каналов «Россия» и «Культура».

11 мая 2009 года состоялся показ кинофильма на канале 'eTVnet' в рубрике «Золотой фонд Ленфильма»Шагреневая Кость на канале eTV

Публикации

'Губин Д.' (интервью), журнал Огонёк, 1990, № 26, июнь.
«Шагреневая Кость» (эссе део), журнал «Место Печати» № 1 — 1992. Москва
Шагреневая Кость (короткометражный фильм). Актриса Наталья Фиссон. 1992.
Юрий Ханон «Исходная позиция». журнал «Советский балет», № 1 — 1991.
Юрий Ханон «Арьергардный балет». газета «Танец», № 1-2, 1992.
Юрий Ханон «Несколько маленьких слов…» газета Смена, С-Петербург, № 2 −1993.

Примечания


ru.wikipedia.org